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花旦的门类很多,扮演的人物也很杂。 大多数是风流美艳、活泼可爱,也有刚健阿娜的。
穿戴服装各式各样,有的也念韵白,但更多的是念京白。 过去,花旦在表演上有一个显著的特点,就是一般都要“踩跷”。
所谓“跷”,是一种木头做的假脚,用来模仿古代妇女的“三寸金莲”。而绑上这种假脚走台步,使身段,甚至开打表演,是一项需要经过艰苦训练的特技,行话叫作“跷工”。
1949年以后,戏曲界实行了“废跷”。现在的舞台上已经很难看见这样的表演了,“跷工”技艺也濒于绝迹了。
在花旦行中,扮演《游龙戏凤》中的李凤姐、《拾玉镯》中的孙玉娇、等天真烂漫小姑娘的,行话叫作“闺门旦”。闺门旦的表演舞蹈性比较强,身段玲珑活泼,富有舞蹈性。
唱工上的特点是运用的唱腔全是西皮调,或者是南梆子,不唱二黄腔调。 花旦中还有一类角色,现在在舞台上比较少见,那就是“玩笑旦”。
玩笑旦过去是一些“玩笑戏”中的主角,像《张古董借妻》里的沈氏、《打面缸》里的周腊梅、《打花鼓》里花婆、《荡湖船》里的船娘、《探亲相骂》里的城里亲家等等,只是这类“玩笑戏”今天已经在舞台上很难见到了。 我记得,有位专家在三十多年前就写过一篇文章,题目就叫作《今人不懂“玩笑戏”》。
玩笑旦艺术上还有一个特点就是,不一定唱西皮、二黄,而是唱一些杂腔小调,像《张古董借妻》唱吹腔、《打面缸》唱的是南锣、《打花鼓》唱的是风阳歌、鲜花调,等等。 花旦中的泼辣旦,都是大方不拘,说打就打,说骂就骂的人物。
最典型的就是《刺巴杰·巴骆和》中的巴九奶奶马金定。这路角色有解近武旦的一面,但决不能演成纯粹的武旦。
她们在开打时,常使用大杠子,而且在过去也不踩跷与当时的花旦、武旦不一样,。
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